三次機會東山再起！起起落落「蛻變成敢愛敢恨的鄭九妹」 演過的台詞變成座右銘：只要有命就能從頭來過

計劃外的事再次發生。亞洲金融風暴來襲，租客退租，鄧萃雯必須獨自負擔房貸。經濟不景氣，賺錢比從前難。供了一段時間她已瀕臨崩潰，以一半的價格賣掉房子。直至賣出，這房子她一天都沒住過，還欠了銀行一大筆錢。賺到的錢成為卡上的數字，這邊剛打進來，那邊就劃走。

「那個時候覺得沒有希望。我從小就為自己計劃，做女一號都要想著去讀書，整體價值觀是沒一個人可靠，只有靠自己。我這輩子沒做什麼壞事，也不賺快錢，一分一毫都是血汗，最後怎麼會這樣？都是零，我想我是不是搞錯了？心態有點無法擺正。」

安全感來自內心，「我以為拿到手裡的就是安全的，買了房子養老是安全的。到那時候我發現，原來那個房子才是最不安全的。你沒有真正享有一個安全感的時候，你才會用名利、錢、物質或是愛情去填補，希望能填滿你的安全感，但可能都只是一個A貨。」

正是在這個時候，她遭遇了出道以來背負罵名最多的一次戀情。她與江華因戲生情，但江華已有家室，並在輿論指摘時選擇站在妻子那邊。

時隔20年回望，鄧萃雯已經可以輕鬆地談論這件事，並說出“這只是我無數件錯誤愛情中的一件而已”。她將那時的愛定義為迷戀，而非愛情。就像一陣風，很快來了，又很快走了。傷害了別人也傷害了自己。「我不懂愛，亂愛，還以為那就是愛情，其實那隻是迷戀。是我小時候缺愛的填補。我當時的生活條件根本不可能有健康的感情，每天都在開工，只能交往在圈裡面每天見到的人。演戲的時候也投入真實的愛情，很容易迷戀。」她說服自我，承認了愛是迷戀，也想通了迷戀與物質無法填補愛與安全感的缺失。

2002年，TVB單元劇《loving you》裡，鄧萃雯飾演了20個不同的角色。她終於學會將劇中人物的感情與現實生活的感情分開，因為“人物實在太多，如果我個個都愛，一定會精神分裂”。

想通之後，日子過得依然艱難，但她覺得開闊了許多。「我終於不再為了不知道什麼東西拼命賺錢，也明白了不是一個物業就能讓你安枕無憂。我又經歷了很窮的階段，但發現原來窮也開心。」為了抵債，很長一段時間內她什麼活兒都接，學會了配音，試著當主持，也能做DJ，去商演走台，唱歌跳舞講笑話，後來整場show都能自己搞定。「我發現自己多了很多生存能力，可以紮紮實實做一個人，你把我扔到什麼地方，我都可以。」

接到如妃一角時，鄧萃雯已經從“生活的冷宮”中走出來。她研究了很長時間，揣摩她的一舉一動，揣摩皇帝對她的愛有多深，揣摩她在深宮生存和爭鬥的過程。她不僅要背自己的對白，用如妃抑揚頓挫的語氣吐出來，還要看其他演員的“飛紙仔”——如妃是后宮最耳聰目明的人，連一隻螞蟻爬過都知道，所以她必須清楚其他人在說什麼、做什麼。

一開始鄧萃雯不習慣頭飾垂下的兩根帶子，別人叫她，一扭頭，帶子會彈起來打到臉。她動作越變越小，到最後別人叫她，她隻眼珠一輪，不怒自威。后宮妃子中，只有她的肩飾往上挑，怒氣沖衝。正式穿上如妃服裝時，她徐徐走出，兩眼睥睨，監製和導演驚訝地問她：「你是不是準備了很久？」

鄧萃雯的如妃始終帶著憤怒，憤怒是因為她知道皇宮裡沒有愛，但她又渴望愛。這一點上，鄧萃雯和如妃的人生恰恰重合。如妃的行為一定程度上也是她的反應：既然無法得到自己想要的，那也沒什麼好失去的。因為無所求，所以無欲則剛。她在生活裡從頭來過，如妃在宮裡成了最強大的人。她大權在握，但從不開心，因為權力從來不是她想要的。

「我演的時候把握住她渴望愛而不得的核心。她深諳后宮生存法則，一定要這樣才能生存？好，來吧，我一定比你們強。妃子們崇拜權力，那她就一定做到手握權力。你們捧高或踩低，我不僅心裡清楚，面上還要表達出來，你們別裝，我不享受。」在飾演如妃時，鄧萃雯從不掩飾這種憤怒，那股怒氣化為如妃的氣場。

如妃被打入冷宮，鄧萃雯也將金融風暴那段時間形容為“生活的冷宮”，二者心路歷程再次暗合，「如果我沒那麼跌宕，我肯定演不出如妃那種感覺。如妃就是你打我進冷宮也用不掉我的，只要我保住我的命，我就能從頭來過。我本來也是打不死的精神，恰恰又經歷了那樣的低潮，如妃給我的時候，我覺得呈現出那種真實的樣子很容易。」

就在觀眾將如妃與鄧萃雯畫等號時，康寶琦和鄭九妹接連到來。

《巾幗梟雄》講述清朝末年，康寶琦進了米商蔣喬家成為四奶奶，妻妾間相互傾軋。夫君離開後，康寶琦執掌家業，管治一個米業王國。義和團起義後，她力保蔣家米業不倒。

在鄧萃雯眼中，康寶琦擁有“溫柔的力量”，所有事都以和為貴，但不是無腦聖母。面對其他太太的勾心鬥角，她懂得先禮後兵。夫君在世，站在後面支持他，家族需要時又能挺身而出。她有想法，更有辦法，看到黎耀祥飾演的家丁柴九是可造之材，會用適合的方式教他成長，最終將他扶持為獨當一面的掌櫃。她有分寸感，能把握對待柴九的感情——不是愛情，而是能為知己者死的終極信任。最後，在觀眾的解讀中，康寶琦成了巾幗，柴九成了梟雄。

導演拍到一半時對她說，越來越喜歡四奶奶，看到成片她明白了為什麼，「她是完美的女人。女人是男人的肋骨，她用自己的行為做到了這一點，用盡包容與鼓勵，也有底線不妥協。男人喜歡，女人也不討厭。」

在人物設定上，康寶琦父親因挪用米倉大米賑濟難民導致滅 門，康寶琦並未因這樣的變故心態大崩，反而更加堅定了濟世救民的決心。「我也經歷過一段很低谷的人生，但這不等於說我的努力是失敗的，不等於我心中的真善美沒有了。我會反思，我哪裡做得不對導致了這樣的後果，是不是有些事就是無常的我無法改變？我是不是更應該堅持自己？康寶琦應該也是這樣想。」

相比之下，鄭九妹更像一個男人。準備角色時，鄧萃雯為她立的人設是“女版黃秋生加吳鎮宇”——亦正亦邪、喜怒無常、胸懷義氣、心有家國，她就是巾幗梟雄本人。儘管這個角色為她拿下第二個最佳女主角獎杯，她依然覺得有些欠缺：「我太正向了，而鄭九妹讓人分不清是好是壞，但我演出來少了一點那樣的感覺，還是像一個好人。」

但這個角色其他部分她得心應手，性格的極端與分裂，加上抗戰與黑 道家族背景，使鄭九妹極具張力。鄧萃雯最享受的是，同一個場景裡，說一句話，要演給黎耀祥飾演的劉醒看，也要演給家里人看，要演給觀眾看，還要演出自己；同一個表情，要每個人看著感覺都不一樣。演了幾十年戲，她終於在角色身上嚐到煮牛肉的快感，三分熟還是七分熟都能精準打住。

康寶琦與柴九的關係是鄧萃雯眼中最美好的感情，不是愛情，但有愛的感覺。柴九對康寶琦好，但好不等於可以作伴，不等於可以發展感情，要保持距離。「我學習到了愛不是一定要擁有，以前別人對我好，我眼睛看著他，人都要飛過去。現在我知道愛一個人也可以讓他成長，讓他成為獨立的人。他尊重你，愛你，柴九也確實做到了。」

到了鄭九妹身上，第一部的遺憾得以補足，劉醒與九姑娘擁有了愛情，儘管亂世之中他們真正在一起的日子已是七老八十，而且沒多久劉醒就離開了，但鄧萃雯看結局時依然哭得稀里嘩啦。

兩部大女主的劇集讓鄧萃雯過足了戲癮，也讓她收到不少內地劇集和採訪的邀約。在不少記者問話過程中她發現，如妃、四奶奶和九姑娘一定程度上成為大女子形象的模範，她時常會在記者口中聽到「你為什麼還不結婚？」、「你不結婚會不會擔心？」之類的問題。

「她們會覺得香港女性很幸福，可以不結婚又有事業。你可以從她們的問話中聽出對這種狀態的嚮往。其實香港女性已經獨立很久了，一直都是靠自己。我從小搬桌子做雜務都是自己來，家人也一直告訴我你要獨立，要靠自己。我們為什麼讀書？是為了受到教育，擁有獨立思想，往後追求你的理想。遇到喜歡的人，覺得獨立夠了，結婚進入家庭。這讓我感覺到這些角色在劇集本身之外的影響力。」現在她很少接戲，正是因為沒有遇到“能夠有社會影響力”的角色。

過了知天命的年紀，鄧萃雯的人生旅途進入下半程，安全感的源頭已尋得，剩下大事，只差遇到讓她敢於依靠和無條件付出愛的靈魂伴侶。「我有幾套影視劇作品，能讓我在角色中一嚐這種滋味，已經比一般人精彩無憾了。」

文章來源：toutiao

《金枝欲孽》如妃片段，宮鬥經典，鄧萃雯氣場無人能比

影片來源：騰訊視頻