楊惠姍回憶，1400攝氏度的琉璃流到地板，窯爐是在二樓，張毅的辦公室就在鍋爐的正下方。「高溫的琉璃像岩漿一樣流了一地，我只能狂喊，讓下面的人快閃。當時也不知道怎麼解決這個危機，還拿水去潑，更慘了，水馬上相應地變成高溫。這種破鍋發生過兩三次……」

楊惠姍回憶，每一個作品背後都是很可怕的挫折，一個作品沒10件以上是做不出來的。她說自己少一根筋才堅持下來。

也正是憑著這樣的執念，楊惠姍才從無師自通，從零開始，灰頭土臉地一步步往前走。三年半的時間，她，終於摸索出了玻璃脫蠟鑄造的全部技術。

楊惠姍：一輩子只做一件「有益人心」的 事

1990年，琉璃工房在日本舉辦一次小型展，一位日本學者告訴張毅，在他的一本介紹中國古琉璃的書上，可以查到大陸河北省滿城縣中山靖王劉勝墓里，也就是有名的金縷玉衣旁邊有兩件13.5厘米的琉璃耳杯，這應該是中國最早的琉璃。從此以後，他見到琉璃， 就想起余光中先生的詩《白玉苦瓜》：「緩緩的柔光里，似悠悠醒自千年的大寐。」

「我們的設計理念是「有益人心，我們的努力是一個文化的努力。」張毅一次又一次 強調，琉璃的名字本身就是一個文化的尋根與歸位。

1993年，琉璃工房在北京故宮博物院舉辦展覽；

1996年楊惠姍踏上敦煌之路，在看到敦煌的文物漸漸剝落卻得不到保護后，她決定用琉璃工藝留住敦煌的美麗，讓世人記住敦煌的美；

在歷時四年後，楊惠姍潛心製作出了世界琉璃藝術史上，現存最大、最細緻的佛像藝術品---2米高的琉璃千手千眼觀音。

千手觀音製作的艱難程度超出了人們的想象，55立方米的巨型窯爐，3噸石膏、1噸水製成的石膏模，4000公斤的琉璃晶質料，100多位琉璃工藝師，7012小時的漫長守護。

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2010年，千手千眼觀音獲世博中國館典藏

如果一個人，用最大的意志，去表述她心中最大的感動，而能夠傳達給別人，激勵別人，不是藝術文化最真切的價值嗎？

或許，在這個無數人都熱衷於追名逐利和金錢至上的年代，鮮有人能夠沉下心去創作，去做一件短期內無法看到收益與回報的事情，而楊惠姍與張毅的可貴之處在於，能夠數十年如一日，潛心鑽研，悉心打造，以一種極致和專註的精神將失傳了兩千多年的中國琉璃工藝得以挽救和復興，讓民族傳統文化不再遺失，並將之發揚光大，推向全世界。

千手千眼觀音像 台灣高雄佛光山佛陀紀念館

希望，我有能力造一個我想了很久的清靜空間，琉璃蓮花磚遍地，千手千眼琉璃觀音像，就立在太陽光里，立在月光里。

越劇名家茅威濤說，梵高用全部精力，追求了一件世界上最簡單、最普通的東西，這就是太陽。他這一輩子，越劇就是他的宗教，舞台是他的佛門，而楊惠姍，則是將琉璃做成了她可以為之奮鬥一生的事業。人這一輩子，能做好一件事，就是一種 幸福。

琉璃女王楊惠姍： 一個時代的精神與心境

《藥師琉璃光本願經》經文曰： 願我來世得菩提時，身如琉璃，內外明徹，凈無瑕穢。

在琉璃工房的成長過程中，楊惠姍以她個人獨特的藝術天分和敏銳的觀察力，將東方美學和佛教哲學巧妙地結合在一起，創造出無數富含傳統東方美學與靈魂的琉璃工藝製品，讓琉璃工房在短短几年，迅速走向國際藝術舞台，被大家所熟知。

她的20多件作品被北京故宮博物院、英國維多利亞與亞伯特國立博物館、美國康寧玻璃博物館等世界最重要的博物館永久收藏。

全世界至少有32位國家的元首，接受過琉璃工房的作品贈送。連奧斯卡和艾美獎，都曾拿她的琉璃作品當作獎盃。

從影後到被世界任何的藝術家，她大概是台灣女明星第一人，也毫無疑問地成為台灣現代琉璃藝術的奠基者。

在楊惠姍手裡，她結合東方美學和佛學思想，賦予每一作品以靈魂，每一件都飄逸靈動，完美無瑕。

琉璃之於中華，是一種思想，一種情感，是荒落幾千年的華夏文明，而琉璃之於楊惠姍，則是熱愛，是生命，至關重要的事情。

參考來源：今日頭條